手机上蓝房
作品微赏：
有的画只是最简单、平实的事物，却能获得最真的效果。在杨扬的画中，能发现这种真且自由的完美结合，她能把所画之物精妙地从多余的诠释中解放出来，最简单的物，流溢着一种寂昧和隐秘的气息，一种朴实无华之美。有时是对于人物间的特定行为或身份价值关系的理解，如《烟民》和《错位》，具有直观的立场；有时是意识冲动的潜在情感宣泄，仅用此时不羁炫目的线条和色彩也能使人在迷乱中看到有序的本心，她对于“真”的要求贴近自己的日常和内心，在技法和形式上也符合个人的兴致，写实或抽象，波普或表现，风格从无束缚，却总是灵敏的。（文：肖祎）
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错位
烟民
作品微赏：
《逃生档案》系列作品为我们展示了一个空间里的荒诞事件无限发生的维度，梦境的、联想的、假设的场面，似乎是冥冥中的暗示，总是和逃生有关。原佳瑞的作品中有一种超现实主义的直觉感应，但又与超现实主义的潜意识引导思维保持了更为理性的距离，正如她个人阐述：“在创作的时候不想被已作为典范的东西框住。虽然创作者大都会向心中的榜样看齐，所以榜样可以存在，但越模糊越遥远越好。”在这一系列作品里，荒诞事件的加入比喻和表现了在有限空间里逃生状态的迷幻和紧张，我们自由创作但我们无处不在艺术的思路里步步逃生。完成这批画后，原佳瑞被另一位艺术大师爱德华·金霍尔兹的作品所吸引，金霍尔兹的作品构想充满匪夷所思，富有冲击力，这足以等同制作了一个笼子，而笼子所到之处的观者们，则依然需要逃生的出口。
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逃生档案之无心闯入
逃生档案之温柔的忍耐
